11 foto inquietanti e le vere storie dietro di loro

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file di mais rosa axl

All'interno di un cantiere navale di Glasgow. “Negli anni '90 vivevo a Govan, nella parte sud di Glasgow, vicino al cantiere navale. Volevo afferrare la mia piccola fetta di storia di Glasgow. Questi sono i cantieri navali che hanno contribuito a costruire la città e rendere le sue capacità industriali rinomate in tutto il mondo. Adesso ci sono tre yard a Glasgow. Due sono di proprietà di BAE Systems e dedicati alla difesa. Non ho provato ad entrare, ma mi è stato detto che è praticamente impossibile. Il terzo cantiere, Ferguson Marine, è andato quasi in liquidazione nel 2014. Avevo 24 anni e volevo entrare nei cantieri prima che quel mondo scomparisse. Ricordo di essere rimasto colpito dalla scala monumentale di tutto ciò. Parti della nave sembrano abbastanza organiche: le pale dell'elica sembrano la parte inferiore di una balena. L'ho scattata con una vecchia Nikon in bianco e nero, in quanto mette l'accento su forme e dimensioni. La gente mi ha chiesto se è la prospettiva che fa sembrare i lavoratori così piccoli. Ma non lo è. Sono in scala ”. (Foto di Jeremy Sutton-Hibbert)

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Una borsa volante in un monastero a Xindu, Cina, aprile 1984. “Questa foto è un enigma. Nemmeno io posso dire con certezza cosa stia succedendo. Non sapevo cosa avevo preso in quel momento. È stato solo dopo, quando ho sviluppato il film, che ho visto la borsa. Era l'aprile del 1984 ed ero in missione in Cina, che si stava solo aprendo agli stranieri. Non avevo nessuna commissione particolare, però: potevo girare quello che volevo. In questo giorno stavo visitando un monastero a Xindu nella provincia di Sichuan. C'era un simbolo sul muro che significava 'felicità'. Il luogo era pieno di turisti cinesi e la tradizione era quella di sostare a 20 metri dal cartello, poi avvicinarsi ad occhi chiusi e cercare di toccare il centro dei quattro punti rialzati. Come fotografo, sono sempre stato interessato ai gesti: una volta sono stato descritto come uno che faceva danzare le braccia. E ora mi sono ritrovato davanti a questo balletto straordinario: un giovane che ha appena toccato il segno e un secondo, in cappello, si avvicina con la mano tesa. Ricordo la sensazione di qualcosa che si muove, ma davvero non ricordo la borsa '. (Foto di Guy Le Querrec / Magnum Photos)

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Una ragazza che fuma a uno spettacolo di bestiame in Appenzell, Svizzera. “L'Appenzello è un posto bellissimo e molto strano. È una piccola città rurale nella Svizzera orientale, costruita nel XVI secolo. Qui tutti i cliché sono veri: la fonduta e lo jodel, le mucche rosa e le magnifiche piste da sci. È anche un posto con abitudini molto locali. Celebrano ancora il nuovo anno secondo il calendario giuliano. E ogni ottobre si tiene lo spettacolo del bestiame Viehschau - uno spettacolo di bellezza, ma per le mucche. L'ho visitato per la prima volta nel 2013. Non appena ho iniziato a fare fotografie, ho notato che molti dei bambini più piccoli passavano in giro sigarette, fumando una dopo l'altra. Non si comportavano male; i loro genitori erano in giro e sembravano tutti a proprio agio. Lasciare che i tuoi figli fumino allo spettacolo del bestiame è un'usanza di vecchia data, ho imparato. I bambini di sei anni lo fanno. Le persone dell'Appenzeller hanno una mentalità piuttosto forte. Ho provato a chiedere perché lasciano fumare i loro figli, ma nessuno mi ha mai dato una spiegazione chiara. Penso che la maggior parte dei genitori spera che i propri figli lo trovino disgustoso e non lo faranno quando saranno più grandi. O forse pensano di dover trattare i propri figli da pari a pari in questa occasione speciale. Per quanto ne so, succede solo qui, e solo in quel particolare periodo dell'anno. Gli adulti sono cresciuti con l'usanza e ora nessuno lo mette in dubbio ”. (Foto di Jiří Makovec)

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Le balene a Thorntonloch, in Scozia, nel 1950. “Avevo 11 anni quando sono andato a vedere le balene arenate sulla spiaggia di Thorntonloch. C'erano 147 globicefali, la più grande spiaggia della Scozia, e nessuno aveva idea del perché fossero lì. C'era un mare di balene disteso sulla sabbia. Alcuni erano chiaramente morti, ma molti erano ancora vivi. Quando le balene più grandi, lunghe più di 20 piedi, sbattevano la coda, la gente saltava. Sono rimasto sbalordito: non avevo mai visto una balena prima, solo immagini in un libro; non c'era la televisione in Scozia fino al 1952. La scena era come qualcosa che potresti vedere al cinema. Se guardi da vicino, tutti sono ben vestiti: uomini e donne non uscirebbero vestiti casualmente come facciamo noi oggi. Ricordo di aver visto persone in uniforme - la Società scozzese per la prevenzione della crudeltà verso gli animali - che uccidevano le balene con una rozza pistola requiem usata solitamente per massacrare le mucche. Sono rimasto accanto a loro mentre puntavano le armi alla testa delle balene, poi c'è stato un boom. Alcuni sono stati anche colpiti con i fucili. Le gru hanno caricato le carcasse sui camion; altri venivano tirati su manualmente, utilizzando funi. Le balene furono trasportate nei macelli di tutta la Scozia e fino al Cheshire. C'era un vero senso di tristezza; tutti erano molto seri e rispettosi delle balene, come puoi vedere nella foto. Quando mi guardo indietro, vedo le balene distese lungo la spiaggia come se fosse ieri. Qualcosa del genere non ti lascia mai ”. (Foto di Sandy Darling / Bulletin e Scots Pictorial)



muro di altoparlanti

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Il volto stregato della Sicilia. 'Sono appena tornato dalle riprese in un quartiere povero di Palermo. Stavo aspettando l'autobus e ho visto questo ragazzo. La sua faccia era un campo di battaglia. L'energia oscura era tutta lì. Non è un mafioso. I mafiosi hanno un linguaggio del corpo completamente diverso. Sono alti, sono aggressivi. Ho appena visto questa faccia malconcia e stregata della Sicilia. Lavoro con una Hasselblad da 500 cm, quindi tengo la fotocamera all'altezza della vita e guardo nel mirino. Ho composto, valutato la messa a fuoco, l'apertura e la velocità dell'otturatore, quindi ho scattato due o tre fotogrammi. Mi guardò dritto negli occhi. In qualche modo era congelato. Non si rendeva conto che gli stavo scattando una foto. Subito dopo, mi sono avvicinato e gli ho chiesto se potevo prenderne uno più vicino. Ha detto: 'No, no, no, no, no!' Ho chiesto perché. La sua voce era ansiosa. 'Perché sono nervoso!' Perchè sei nervoso? 'Perché sto aspettando l'autobus!'. (Foto di Mimi Mollica)

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Dwight Eisenhower, a sinistra, con il presidente svizzero Max Petitpierre al vertice di Ginevra del 1955. “Negli anni '30, quando Hitler salì al potere, lasciai l'Austria per Israele. Ho iniziato a guadagnarmi da vivere sulle spiagge di Netanya, vicino a Tel Aviv, fotografando giovani madri sedute sulla spiaggia con i loro figli. Ho anche lavorato come fotografa d'asilo e tassista. Non avevo ambizioni: era bello semplicemente scattare foto di famiglie. Ma la seconda guerra mondiale ha cambiato la mia vita. Ho trascorso la maggior parte del tempo nel deserto occidentale, spostando macchinari pesanti in un deposito vicino ad Haifa e vendendo macchine fotografiche ai soldati del battaglione Middlesex. La mia famiglia, che è rimasta a Vienna, è morta tutta nelle camere a gas. Quando tornai a Vienna, alla fine del 1946, fu un disastro. Ora volevo mostrare com'era la vita all'indomani della guerra. Nel 1955, si parlò di una conferenza delle quattro potenze in cui i grandi attori - Unione Sovietica, Stati Uniti, Gran Bretagna e Francia - avrebbero discusso su come realizzare una pace duratura. L'atmosfera era edificante, piena di speranza. Per la prima volta nella storia della diplomazia, i Quattro Grandi erano seduti insieme e parlavano - e il futuro del mondo civilizzato dipendeva da questo. All'aeroporto di Ginevra, dove si è svolta la conferenza, erano presenti una trentina di fotografi, tutti in attesa dell'arrivo del presidente americano Dwight Eisenhower e accolto da Max Petitpierre, presidente svizzero. La maggior parte dei fotografi aveva i flash e alcuni avevano dispositivi nuovi in ​​cui la pellicola veniva avvolta da un motore. Avevo la mia Leica e basta. Li ho guardati tutti e ho pensato: 'Di solito c'è qualche intoppo - quando il loro film viene spostato, sarà quando c'è una foto interessante da fare'. Ed è esattamente quello che è successo. Un raggio di luce catturò Eisenhower, lasciando Petitpierre nell'ombra. Sembra che quel giorno fossi l'unico fotografo che ha ottenuto la foto giusta: negli scatti di altre persone, la luce era sullo stomaco di Eisenhower, o il suo cappello gli copriva il viso. Dopo la conferenza è venuto il trattato di stato austriaco, che garantisce l'indipendenza del paese. Poi, nel 1956, scoppiò la rivoluzione ungherese, ma fu repressa dai sovietici e l'occidente non fece nulla. Mi sono reso conto che, sebbene le foto di reportage abbiano il potere di muovere il mondo, non hanno il potere di cambiarlo ”. (Foto di Erich Lessing / Foto di cortesia Magnum)

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Un uomo armeno balla per il figlio perduto sulle montagne vicino ad Aparan, Armenia, 1998. 'Nel 1998, mi sono trovato ad Aparan, una grande città a un'ora di macchina dalla capitale dell'Armenia, Yerevan. Una compagnia di danza locale si stava esibendo quella sera, all'aperto, con la maggior parte del sobborgo presente. Non appena ho sparato per la prima volta, un vecchio mi si è avvicinato. Le lacrime gli scorrevano sul viso. Mi ha detto che suo figlio era morto. Che era stato fulminato, che era il suo orgoglio e la sua gioia e che gli somigliavo proprio. È scoppiato in singhiozzi e si è avvicinato a me con le braccia tese. Il suo nome era Ishran. Ho chiesto se avrebbe ballato per me e ha iniziato a ballare. La troupe si fermò e si appollaiò su uno sperone di rocce sullo sfondo. È stato bello, non perché l'uomo è bello, ma perché rappresenta qualcosa di profondo nella coscienza collettiva della comunità armena: una resilienza celebrativa di fronte a una perdita travolgente ”. (Foto di Antoine Agoudjian)

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Una storia d'amore con due trinciatrici. “Nel 1993 stavo lavorando a un progetto sulla vita nella regione di Olomouc in Cecoslovacchia. Un giorno sono arrivata nel villaggio di Dlouhá Loučka-Křivá e sono entrata in un cortile dove ho visto due anziani, marito e moglie, che segavano la legna per l'inverno. Stavano lavorando in silenzio, concentrandosi. Li ho visti prendere una trave da un fienile distrutto, ma non hanno discusso di come intendessero portarla alla sega. La donna guardava da una parte, l'uomo dall'altra. Quando si resero conto, la donna alla fine si voltò e seguì suo marito. La foto che ho scattato è la foto di molte relazioni - quando ogni partner vuole qualcosa di diverso, ma deve mettersi d'accordo, unirsi alla fine ”. (Foto di Jindrich Streit)

gli schiavi di dubai

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'Chiunque sia un repubblicano ha un problema spirituale' ... The Raft of George W. Bush, NM, 2006 . 'Questo era basato sul dipinto di Théodore Géricault La zattera della Medusa, che ha registrato una grande tragedia nella storia francese. Géricault ha rappresentato le conseguenze di un terribile atto di codardia da parte del capitano di Medusa e dei suoi ufficiali. Nel 1816 la nave si arenò al largo della costa dell'attuale Mauritania. Quando non riuscirono a liberare la fregata, presero tutte le piccole imbarcazioni e lasciarono più di 140 passeggeri a cavarsela da soli su una zattera. Solo 15 sono sopravvissuti, avendo fatto ricorso al cannibalismo. Quando ho visto il dipinto al Louvre, ho notato una correlazione tra quella tragedia e gli otto anni di amministrazione di George W. Bush. Penso che Bush sarebbe stato un magnifico presidente della Baseball Association. Ma non aveva talento per il lavoro di presidente del mio paese. Ho passato molto tempo a guardare il dipinto originale, ma ho deciso di aggiungere qualcosa: una corona di luci sulla testa di Bush, per rappresentare i suoi piccoli pensieri. E ho avuto la sua mano che accarezzava il seno di una che pensavo potesse essere Condoleezza Rice, la sua segretaria di Stato ”. (Foto di Joel-Peter Witkin)

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Una ragazza e la sua cameriera su una panchina 'solo europei' a Johannesburg, 1956. Lavorare come fotografo nero nel Sudafrica dell'apartheid non è stato facile. Dovevi sempre sapere dove eri e chi c'era intorno a te. Se la polizia fosse lì, non potresti scattare foto e la polizia era sempre lì. Se fosse difficile per me ottenere uno scatto apertamente, avrei dovuto improvvisare: nascondi la mia macchina fotografica in una pagnotta, mezza pinta di latte, persino una Bibbia. Quando sono tornato in ufficio, dovevo avere una foto con me, non importa cosa. I miei redattori del Rand Daily Mail non avrebbero accettato sciocchezze. Ma andava bene così: volevano le foto e io volevo diventare uno dei grandi. Non volevo lasciare il paese per trovare un'altra vita. Stavo per restare e combattere con la mia macchina fotografica come pistola. Però non volevo uccidere nessuno. Volevo uccidere l'apartheid. I miei redattori mi hanno sempre spinto. 'Lavora più che puoi', dicevano, 'per sconfiggere questo apartheid animale. Mostra al mondo cosa sta succedendo ”. Non ho mai messo in scena foto. Sono stati momenti in cui mi sono imbattuto. L'ho scattata nel 1956, mentre guidavo in un ricco sobborgo di Johannesburg. Ho visto la ragazza in panchina e mi sono fermato. La donna lavorava per i suoi genitori, molto probabilmente una ricca famiglia locale. Queste etichette - 'solo per gli europei', 'solo per i colori' - erano su tutto, per ordine del governo. Quando ho visto solo europei, sapevo che avrei dovuto avvicinarmi con cautela. Ma non avevo un obiettivo lungo, solo il mio 35 mm, quindi dovevo avvicinarmi. Tuttavia non ho interagito con la donna o il bambino. Non chiedo mai il permesso quando scatto le foto. Ho lavorato in mezzo a massacri, con centinaia di persone uccise intorno a me, e non puoi chiedere il permesso. Mi scuso dopo, se qualcuno si sente insultato, ma voglio la foto. Ho fatto circa cinque colpi e sono tornato subito in ufficio. L'ho elaborato, poi l'ho mostrato all'editore e lui ha detto che era meraviglioso. È stato pubblicato in tutto il mondo: per molti paesi l'apartheid era la notizia del giorno. Da allora ho cercato di trovare la donna e il bambino. Non ho indizi, ma mi piacerebbe dire: 'Grazie mille, per non aver interferito con me quando l'ho presa'. (Foto di Peter Magubane)

undici

Donna su una montagna fuori Teheran. “Molti degli album fotografici in Iran di 20 o 30 anni fa hanno lo stesso paesaggio stock ripreso sul davanti: un versante verde e fiorito, bello e pieno di speranza. Volevo trovare un mio omaggio alla fotografia stock di montagna, quindi ho localizzato questa montagna arida e abbandonata a Teheran. È l'esatto contrario: desolato, senza fiori, quasi senza speranza. Ho scelto nove persone, persone che pensavo rappresentassero la mia generazione, e le ho portate sulla montagna per trovare l'unico posto che le richiamasse davvero. Somayyeh ha scelto questo albero. Conosco Somayyeh da otto anni. Viene da una parte molto conservatrice del paese, appena fuori Isfahan. Per anni ha vissuto in questa città con la sua famiglia e sognava di andare a Teheran. Quando lo ha fatto, la città l'ha cambiata: non poteva essere invisibile nella sua città natale, ma a Teheran ha trovato l'anonimato e ha divorziato dal marito. Somayyeh combatte ogni giorno per trovare uno spazio per se stessa nel mondo - la ammiro davvero ”. (Foto di Newsha Tavakolian)

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